Et Verbum caro factum est, óleo sobre lienzo (114x146 cm), Romero Valiente (2025)
sábado, abril 25, 2026
domingo, marzo 01, 2026
LOS FRANCISCANOS DE MEDINA SIDONIA ANTE LA LLEGADA DE LAS TROPAS FRANCESAS EN 1810
A comienzos de febrero de 1810 ante la llegada de las tropas francesas a la ciudad de Medina Sidonia cundió especial miedo entre los clérigos regulares debido a los rumores que corrían sobre el tratamiento que daban a frailes y monjas. Además, habrían de sujetarse al decreto de supresión de las órdenes regulares de 18 de agosto de 1809 que obligaba a los conventuales a salir de sus claustros, a vestir de seglares en el plazo de 15 días y a presentarse en sus pueblos de origen. Tenemos noticia, gracias a La relación de lo sucedido en el convento de Jesús, María y José con la venida de los franceses, desde el año de 1810, escrita por la reverenda madre María Josefa Ibarra Asencio, que publicó nuestro estimado y desgraciadamente desaparecido Antonio Pérez-Rendón Collantes como apéndice en nuestro libro Medina Sidonia durante la Guerra de la Independencia (1808-1812), pp. 1169-1189, de que varias agustinas recoletas huyeron a través de la sierra y se embarcaron en Algeciras con rumbo a Cádiz. También a Cádiz marchó el prior de San Juan de Dios, llevándose las alhajas de plata, los vasos sagrados, los ornamentos de sacristía, las escrituras de propiedades y hasta el terno de tisú del santo titular. Los carmelitas de San José del Cuervo se dispersaron aunque regresaron a su casa ya que los franceses no penetraron en la garganta hasta el mes de agosto. Poco más sabíamos. Sin embargo hoy podemos añadir una escueta pero interesante noticia que hemos hallado en el Libro de gastos del convento de San Francisco, cuya historia, por otro lado, se encuentra en el más absoluto abandono (el convento y su iglesia no existen en el momento). Allí se escribe ya en agosto de 1814, cuando la comunidad vuelve a reunirse en su destrozada sede, pues no olvidemos que el convento había sido desmontado en gran parte por los franceses empleando sus materiales para fortificar el castillo (modernizamos la grafía):
Invadidos por los franceses día 6 de febrero de 1810 y temerosos de los funestos acontecimientos que por su odio a la religión y extinción de conventos en cuanto dominaban en España pudiesen sobrevenirnos, nos congregamos guardián, discretos y demás individuos que componían esta comunidad, los que acordamos se repartiese lo que en efectivo y contante había en la comunidad por partes iguales, lo que se verificó en el trigo y demás comestibles, y pasando después a la limosna pecuniaria que estaba en poder de nuestro síndico, hallamos ser la cantidad de ocho mil novecientos setenta y nueve reales de vellón, de la que percibimos los asistentes en ésta la cuota correspondiente a cada uno, que fue de cuatrocientos ocho reales de vellón, reservando la de los individuos ausentes, que eran seis, para si en tiempo recurrían por ella y, si no, invertirla en lo que hubiese lugar según nuestra última suerte. Mas en el transcurso del tiempo de la dominación francesa pidieron algunos su cuota, quedando la de otros que fallecieron en dicho tiempo y la de otros, que por no haberla pedido y estar al presente asignados a otros conventos de la provincia, quedó siempre en poder de nuestro síndico y a favor de la comunidad. Quedó además mil trescientos cincuenta y tres reales de vellón, valor de un mulo, y nueve fanegas de zahína, que junto con la cantidad que ha quedado de los ausentes, que es de mil cuatrocientos sesenta y dos reales de vellón hacen el total de dos mil ochocientos veinticinco reales de vellón, con los que principiamos los gastos de comunidad reunida como tal en ocho de agosto de 1814. Y por ser así lo firmamos guardián, discretos y síndico del convento en dicho día, mes y año (ut supra). [Firman] Fray Juan Toro, discreto; fray Miguel Romero, discreto; fray Juan Antonio García, guardián; Antonio Carrera, síndico.
Estas palabras confirman que fue el día 6 de febrero de 1810 el primero de estancia de tropas francesas en la ciudad, y que el guardián del convento en 1814 siguió siendo el mismo que había sido antes de la escapada, fray Juan Antonio García. Nos permiten saber también que a comienzos de 1810 eran 22 los franciscanos residentes en su convento en Medina, y que don Antonio Carrera, que ejercía también como escribano de cabildo, era el hombre de confianza para llevar las cuentas del mismo.
sábado, enero 10, 2026
EL ORIGEN DE LA NOVENA A LA VIRGEN DE LA PAZ EN MEDINA SIDONIA
Los retablos de la iglesia del convento de San Agustín de Medina Sidonia tras el colapso del templo (fotografía de Antonio José Candón Herrera subida al grupo de facebook "Historia de Medina Sidonia en imágenes" el 18 de agosto de 2015)
EL ORIGEN DE LA NOVENA A LA VIRGEN DE LA PAZ EN MEDINA SIDONIA
Jesús Romero Valiente
Ahora que veo publicado el cartel anunciador de la
Novena dedicada a la Virgen de la Paz, patrona de la ciudad de Medina Sidonia,
me pregunto si los asidonenses de hoy conocen el origen de esta celebración
religiosa. Queda bien claro gracias a un documento en el que don Juan de Baizán
y Ortega, escribano del cabildo de la ciudad, da fe de una serie de pliegos
exhibidos ante él con motivo de la discusión sobre el establecimiento de dicho
patronazgo en febrero de 1800. En esos días se había pedido información al
prior del convento de San Agustín fray José de Cárdenas sobre los hechos
milagrosos y beneficios de Nuestra Señora de los que hubiera testimonio en el
archivo del mismo, pues, como bien sabemos, la Virgen de la Paz fue venerada
hasta su traslado a la Iglesia Mayor (donde su actual camarín quedó terminado
en 1871) en la iglesia de dicho convento. Primero estuvo ubicada en el retablo de su
capilla del Sagrario y luego en el altar mayor del templo, cuyo mueble fue construido
gracias al legado que dejó en su testamento (1665) doña Mariana Moreno de
Estupiñán, patrona de su capilla mayor (ambos retablos, si existen hoy, están
en paradero que desconozco aunque resultaron casi indemnes tras el colapso de
la iglesia en 2013). Allí residía la imagen por ser esta iglesia heredera de su
primera sede, el antiguo hospital para pobres de Nuestra Señora de la Paz, del
que habían tomado posesión los agustinos en 1575. En uno de los documentos
aportados por el prior a través de su procurador fray Francisco Montero se refería
que en 1672 se había producido un contagio por la peste en el mesón de Antonio
Blanco (fallecieron entre 12 y 14 personas) del que se salvaron dos mujeres, a
las que se había vestido de colorado y aislado en una casa cercana al
mencionado convento. El fin de la enfermedad, amén de al favor divino y la
intercesión de la Virgen, se debió al cuidado y diligencia de Alonso Herrera y
Cardona, caballerizo del Duque en la ciudad y alcalde de sus hijosdalgo. Este
caballero y el resto de capitulares acudieron a la iglesia de San Agustín para
encomendarse a la Virgen de la Paz y promovieron la festividad del 31 de enero,
octavo desde el día de la Virgen, determinando que se hiciese un novenario “de
misas cantadas y rogativas a esta Soberana Señora”. Estando en la celda prioral
la víspera de la primera misa los diputados encargados del control de la
epidemia con el cirujano de San Juan de Dios que asistía a los enfermos hablaron
de las dos apestadas del mesón, de las que este último dijo que no amanecerían
vivas. Mas al llegar a las nueve de la mañana los miembros del cabildo para la eucaristía,
el padre prior fray Domingo Ramos Cote, natural de Medina, que poco antes se
había asomado casualmente a la ventana de la sacristía, les avisó de que había
visto en la calle a las dos mujeres de vestidos colorados. Todos se asomaron
entonces, y fueron al encuentro de las enfermas, quienes dando voces y carreras
gritaban: “Estamos buenas”.
Sabemos
que estos novenarios se repitieron en otras fechas del año en solicitud de diversas
gracias a la Virgen: en noviembre de 1675 para que vinieran “buenos temporales”
del agua necesaria para las sementeras; en agosto de 1678, cuando la imagen de
la Virgen fue llevada a la Iglesia Mayor con motivo de otra peste; en abril de
1702, año en que fue iniciado por los vecinos del Barrio pidiendo que lloviese;
en mayo de 1705 a causa de una epidemia de catarro en la que murió mucha gente
(entonces las misas cantadas se acompañaron de salves).
Recuérdese que el hecho de orar
durante nueve días se relaciona con la preparación para recibir al Espíritu
Santo que hicieron los apóstoles durante ese lapso de tiempo entre la Ascensión
y Pentecostés (Hechos 1,14). De aquí
surgieron las novenas de preparación para la Navidad y luego las concernientes
a fiestas de la Virgen y de los santos.
Con
todo, no siempre fueron nueve los días celebrados en honor de la Virgen de la
Paz. El 16 de enero de 1784, en escrito dirigido al obispo, el prior de San
Agustín fray Felipe Rodríguez daba cuenta de la devotísima octava que acontecía anualmente en su honor, a la que asistía el Ayuntamiento en pleno para renovar
su voto el día octavo. El 3 de enero de 1800 el cabildo de la ciudad solicitaba
al obispado que el 24 de enero fuese declarado día festivo y de precepto en
Medina, y en los años siguientes el octavario fue celebrado ya en la Iglesia
Mayor, adonde se trasladaba la imagen en procesión para luego regresar a su
sede por los propios miembros del Ayuntamiento, según afirmaba el Doctor
Thebussem.
En
su biblioteca guardaba nuestro erudito el libreto de la novena de 1838,
compuesto por el capuchino fray Manuel María de Sanlúcar; y el de 1866, escrito por un devoto de la sagrada imagen, que ya se veneraba entonces en Santa María
la Coronada por el pésimo estado en que se encontraba San Agustín tras la
exclaustración de los agustinos.
sábado, diciembre 27, 2025
martes, diciembre 23, 2025
domingo, diciembre 14, 2025
jueves, diciembre 04, 2025
SANTA BÁRBARA, DE JUAN SIMÓN GUTIÉRREZ
SANTA BÁRBARA, DE JUAN SIMÓN GUTIÉRREZ
Jesús Romero Valiente
Santa Bárbara, obra de Juan Simón Gutiérrez (Museo del Greco, Toledo)
Hoy 4 de diciembre, día en que se celebra santa Bárbara, traemos aquí un óleo sobre lienzo que la representa obra de Juan Simón Gutiérrez, pintor nacido en Medina Sidonia (1634) pero cuya vida transcurrió mayormente en Sevilla hasta su fallecimiento en 1718. Aquí culminó su formación pictórica como miembro de la Academia de Murillo, puso taller, se casó, crio a sus ocho hijos y fue sepultado. La pintura mide 62,3 x 75,8 cm y nos muestra a la joven mártir con sus atributos habituales, la torre en que vivió encerrada y la palma del martirio, apareciendo tocada además con una corona de flores como símbolo de su inocencia.
Cuenta Santiago de la Vorágine en La leyenda dorada, situando el suceso en Nicomedia en la época del emperador Maximiano (285-286), que allí vivía el noble y rico Dióscoro quien tenía una hermosísima hija llamada Bárbara, a la que mantenía encerrada en una torre para evitar que la viera varón. La doncella, que también era muy sabia, se había cuestionado los principios de la religión pagana y había entrado en contacto epistolar con Orígenes, gracias a cuyo enviado Valentín conoció los misterios del cristianismo, en el que fue bautizada. Cuando su padre intentó casarla, ella buscó excusas para no aceptar a los pretendientes. En cierta ocasión en que aquél emprendió un viaje y había dejado a unos obreros trabajando en la casa, la joven pidió a éstos que en el muro que estaban levantando pusieran tres ventanas (símbolos del Padre, del Hijo y del Espíritu Santo) en vez de las dos que había encargado su padre. Interrogada sobre el asunto, Dióscoro se enfadó tanto al conocer sus razonamientos que intentó asesinarla, pero Bárbara fue trasladada milagrosamente por un peñasco hasta una montaña, donde se ocultó. Delatada por un pastor, fue maltratada por su padre, quien la llevó hasta el gobernador Marciano ante el que la muchacha declaró sus creencias, siendo azotada cruelmente por ello. Encerrada en el calabozo, Jesucristo se le apareció entre resplandores, curó sus heridas y la previno del fin que le esperaba. Bárbara fue brutalmente torturada, y luego su propio padre la degolló. Falleció la mártir el 5 de diciembre.
La obra en cuestión, una pintura devocional fechada entre 1680 y 1700 cuyo
primer destino se desconoce, forma parte de la colección del Museo del Greco
(Toledo) desde su apertura en 1911. Su propietario era precisamente el creador
de esta institución, don Benigno de la Vega Inclán y Flaquer (1858-1942), II
marqués de la Vega Inclán, y formó parte de su legado testamentario a la
entonces denominada Casa del Greco. En el primer catálogo del museo, debido a
María Elena Gómez Moreno (1968), figuraba adscrita a la escuela de Murillo,
pero, aunque carezca de firma, el estudio realizado en julio de 2023 por el
doctor Enrique Muñoz Nieto deja bien a las claras que es de mano de Juan Simón
Gutiérrez. Los rasgos faciales son los habituales en sus personajes femeninos,
baste la comparación con las jóvenes que aparecen en su Santo Domingo
confortado por la Virgen y santas mártires (Museo de Bellas Artes de
Sevilla), obra autógrafa de 1710. También la vestimenta y las joyas que porta
la santa son muy semejantes a las de aquéllas. De mayor calidad es, sin embargo,
esta Santa Bárbara, que presenta un dibujo más cuidado, un magnífico
trabajo de veladuras en las carnaciones y una enorme delicadeza en las
pinceladas de los adornos del vestido.
Fragmentos de Santo Domingo confortado por la Virgen y santas mártires (Museo de Bellas Artes de Sevilla)
De factura y tamaño muy parecidos es también la Santa
Justa atribuida a Juan Simón Gutiérrez que se encuentra en el Museo del
Condado de Los Ángeles, deudora de la que pintó el maestro Murillo y expone el
Museo Meadows de Dallas.
Muñoz Nieto considera también que
Vega Inclán pudo adquirir la obra en la propia Sevilla, ciudad en la que vivió,
en cuyos círculos artísticos se movió y a la que enriqueció con sus escritos y
sus proyectos de mejora en los Reales Alcázares o el Barrio de Santa Cruz, por
ejemplo. No sabemos si don Benigno conocía en profundidad la prole de
discípulos de Murillo, cuyo estudio es bastante más reciente; pero sí nos
gustaría pensar que Juan Simón Gutiérrez no le resultaba indiferente. No
obstante el primer marqués de la Vega Inclán, su padre, había nacido el 23 de
marzo de 1820 en Medina Sidonia, donde también se guarda alguna obra del pintor.
Aquí residían en el momento Benigno de la Vega Inclán y Enríquez (1789-1874) y
su esposa Inés Sotera de Palma y Fernández, porque el abuelo había sido destinado
a esta plaza con su regimiento de caballería después de haber participado en
varias batallas durante la Guerra de la Independencia. Llegaría a ser mariscal
de campo.
Bibliografía
-Vorágine, Santiago de la, La
leyenda dorada (trad. fray José Manuel Macías), Madrid, Alianza Forma, 1982
(2ª ed. 1997).
- Menéndez Robles, María Luisa, La
huella del marqués de la Vega Inclán en Sevilla, Sevilla, Arte Hispalense,
2008.
-Muñoz Nieto, Enrique, “Juan Simón
Gutiérrez, intérprete de la persuasión murillesca: sobre Santa Bárbara
del Museo del Greco”, Liño: Revista anual de historia del arte, Ediciones de la
Universidad de Oviedo, 2003, pp. 51-62.
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